Peter Gabriel en GEBA

El concierto fue de muy alto nivel, con un gran sonido a pesar de que se desarrolló al aire libre y que cada tanto era invadido por el ruido del tren que pasaba al costado del estadio. Casi al principio del concierto Gabriel hizo un comentario acerca de los trenes, despertanto risas entre los presentes,: “Mi estudio en Inglaterra tambien está al lado de las vías del tren, me siento como en casa”.
La audiencia disfrutó muchísimo del concierto, a pesar de que muchos pronosticaban que podía caer en el aburrimiento. Se creó una magia especial que se fue intensificando con el correr del espectáculo. Peter Gabriel expresó un gran respeto por el público, realizando un enorme esfuerzo al conversar en español durante todo el show. Un gran gesto que muestra el compromiso de Gabriel con sus seguidores.

Entrevista a Richard "Dickie" Chappell, el Ingeniero personal de Peter Gabriel

Durante la prueba de sonido y setup del concierto, Pichón Dal Pont, a cargo de la grabación local del show, nos presentó a Richard “Dickie” Chappell, Ingeniero personal de Peter Gabriel, quien trabaja en su estudio “Real World” desde los 17 años. Pasó por todos los puestos, de cadete a asistente de tapes, asistente de ingenieros hasta llegar a ser el ingeniero principal de Real World. En 1993 se incorporó a los shows en vivo de Gabriel durante la gira “Secret World Tour”, ayudando a preparar material de estudio para usar en vivo y a cargo de los overdubs del “Secret World Live”, el segundo album en vivo de Gabriel que luego se editó en versión fíimica.
En 1995 comenzó a cobrar vida el album “Up” y Chappell fue el Ingeniero del proyecto, viajando con Gabriel a las distintas locaciones donde grababan; los Alpes franceses, Senegal y el Amazonas, donde estuvieron trabajando en un barco hecho estudio. Desde entonces, Chappell es el Ingeniero de los discos solistas de Gabriel como así tambien el ingeniero personal de monitores y encargado de las grabaciones de sus conciertos en vivo.

 

Ricardo Pegnotti, Dickie Chappell y Pichón Dal Pont

Pegnotti: Hola Dickie, gracias por atendernos.. Contanos cuál es tu relación con Peter Gabriel?

Chappell: Trabajo tanto en el estudio de Peter como en sus tours. Estoy a cargo de su mezcla personal de monitores en el escenario y de las grabaciones de todos los conciertos del tour. Además soy el Ingeniero del estudio “Real World”. Estuve a cargo de la grabación y mezcla de su último album “New Blood” que estamos presentando en esta gira “Peter Gabriel and The New Blood Orchestra”.
 
Cómo surgió la idea de trabajar con orquesta?

Peter ya había hecho algunos trabajos con orquesta. Su disco anterior, "Scratch My Back", grabado durante 2009 y editado a principios de 2010, es un album de 12 canciones de Peter interpretadas por diferentes artistas, pero solo usando voces y orquesta. Le gustó mucho la experiencia y decidió grabar un nuevo album siguiendo el concepto de "Scratch My Back". “New Blood” es una versión sinfónica de muchos de sus temas clásicos y básicamente es la voz de Peter cantando con orquesta, casi con aires de ópera.
 
Cómo fue el proceso de grabación de “New Blood”?

Realizamos gran cantidad de arreglos y oquestaciones entre Real World y el estudio de Peter en Londres. John Metcalfe, fue el responsable de escribir todos los arreglos del album junto a Peter. A medida que se iba incorporando la orquesta para grabar, nos dimos cuenta que no teníamos espacio suficiente en Real World. Tuvimos que salir a trabajar en distintos lugares porque Real World no posee una sala lo suficientemente grande para albergar tantos músicos. Estuvimo en Londres en diferentes estudios, como Abbey Road, volvimos a Box y grabamos en una Iglesia cerca de Real World aprovechando la amplitud del lugar y su acústica.
La mezcla final la realizamos en Real World y nos tomó mucho tiempo de trabajo. Como herramienta de grabación y mezcla usamos Pro Tools. Todavía hay mucha gente que tiene ciertos reparos en grabar en Pro Tools, pero nosotros preferimos esta herramienta porque es muy rápida para editar, mezclar y porque nos resulta mucho mas fácil al estar acostumbrados a este lenguaje.  
  
Fue muy difícil llevar este setup al vivo?

Bueno, si. Fue un trabajo muy duro. Cuando comenzamos el tour, Peter quiso tener en cuenta algunos aspectos fundamentales para el sonido en vivo de la orquesta. El uso adecuado de micrófonos que fueran pequeños y muy livianos para adherir en los instrumentos y que pudieran mantener el mismo clima de la grabación de New Blood. Por este motivo es que hay tanta cantidad de microfonos en el escenario.
 
El ingeniero de PA es Ben Findlay?.. quien estuvo aquí en 2009 cuando tocaron en Velez?

No, Ben está trabajando actualmente con Jeff Beck. El FOH Engineer del New Blood Tour es Richard Sharrat. El es brillante. Generalmente no sale de gira. Es un especialista en Gran Bretaña grabando orquesta. Estuvo trabajando en la grabación de New Blood, específicamente en la ubicación de los micrófonos para la grabación de los instrumentos. Peter quería lograr un sonido en vivo similar al de la grabación. Es por eso que Richard está a cargo del sonido general del tour. El es el hombre clave para la ubicación de los micrófonos en el escenario. De ello depende el sonido del concierto.

Qué micrófonos usan en vivo?

Para captar el sonido de violines, cellos y bajos utilizamos 2 micrófonos, uno cercano, pegado al instrumento y otro ambiental. Para los bajos usamos micrófonos DPA 4099B y micrófonos de contacto Schertler DYN-B y para los cellos micrófonos DPA 4099C y micrófonos de contacto Schertler DYN-C. Para los violines tenemos los micrófonos DPA 4060. Con este set conseguimos ataque y sonido real en las cuerdas, imposible de lograr con otro tipo de micrófonos.
Para el sonido ambiente del resto de los instrumentos (vientos de madera y metales, piano, percusión, etc) usamos micrófonos Schoeps CMC5/MK4.
Es una combinación de micrófonos que funcionan realmente muy bien. Cuando comenzamos el tour en Europa, específicamente en Alemania, mucha gente del público pensaba que realizábamos playback por lo bien que sonaba la orquesta. Todo lo que se escucha está tocado por los músicos.
 
Utilizan algún click de referencia como hilo conductor durante el concierto y quien se encarga de dispararlo?

Sí, mi asistente, sentado a mi lado durante el show, maneja un sistema lógico para generar el sincro general del concierto. Está dividido para las diferentes secciones de la orquesta con distintas mezclas y el sistema posee pantallas en el escenario que todos pueden ver y que indican los distintos puntos de CUE necesarios para que los músicos sepan donde tocar.
La gente responsable del video, en algunos pasajes se amarran al click para proyectar ciertas imágenes, pero en general trabajan en forma independiente.
 
Qué sistema usa Richard Sharrat para el PA?

Usa una Digico SD7, la mas grande de la línea Digico debido a la gran cantidad de inputs simultáneos que provee. Para este proyecto con tantos músicos en escena, va muy bien esta configuración.

Y para el monitero de escenario, qué herramientas utilizas?

Para la mezcla de monitores de Peter uso una consola Venue Profile. Es una gran responsabilidad lograr que Peter se sienta cómodo y relajado durante el concierto.  Utilizo muchos plug-ins de Sony Oxford, (Sonnox). En Real World seguimos usando una consola Sony Oxford, y por eso Peter quiere tener los Sonnox plug-ins durante el tour en su mezcla de monitores. En particular utilizo el EQ, tiene un sonido excelente y sensación analógica. Además utilizo, el Inflator y el Compressor. Son escenciales para la mezcla de Peter en el escenario.
Para la mezcla de monitores de la orquesta usamos una Yamaha PM5D con la opción AVIOM que le permite a los músicos tener control del volúmen de su mezcla en sus auriculares a través de pequeñas consolas de mezcla (AVIOM A-16II Personal Mixers) vinculadas al sistema principal mediante una simple conexión digital Cat-5.
Todos los músicos utilizan in-ears y auriculares Sennheiser. De esta manera mantenemos un ambiente libre de ruido en el escenario.
 
Respecto de la grabación del tour, cuántos canales están ingestando?

Grabamos 112 canales. Son dos grabaciones simultáneas, cualquiera puede ser la principal o el back up. Una de las grabaciones la tomamos de la consola del PA y grabamos a Pro Tools HD conectado a 2 interfaces MADI SSL que toman 56 canales cada una. Tu sabes, Peter es dueño de la companía SSL.
La segunda grabación simultánea, en Buenos Aires, está a cargo de Pichón Dal Pont, quien graba con Venue conectada a Pro Tools HD, dos interfaces MADI, una Avid, otra SSL y una 192 I/O.

Graban tambien ambientes de público a pesar de que por el tipo de show la audiencia es más tranquila?

No demasiados. Usamos muchos micrófonos ambientales para la orquesta que captan perfectamente a la audiencia. El público al principio del show está tranquilo pero va creciendo sobre el final generando grandes ovaciones.
 
Las grabaciones sólo las usan para la transmisión y televisación local en cada ciudad donde tocan?

No, tambien estamos recopilando material de cada lugar donde tocamos para la futura edición del concierto en vivo. Es muy importante tener buena calidad en cada una de las grabaciones que realizamos. Ponemos mucha energía en este aspecto.

Cuál es la reacción de la audiencia ante esta nueva propuesta sinfónica?

La reacción del público es muy buena. La semana pasada estuvimos en Chile y durante los primeros temas la gente estuvo expectante, analizando qué ocurríría hasta que de a poco se fue metiendo en la dinámica del concierto. La gente disfruta mucho de la propuesta. Peter Gabriel tiene seguidores en todo el mundo y hay un gran respeto mutuo.

En 1995 tuve la oportunidad de conocer Real World junto a un amigo. Nos recibió el manager del estudio, Owen Leech. Fue muy amable. Desayunamos y luego nos llevó a recorrer las instalaciones. Owen sigue trabajando allí?

Si, por supuesto. Owen sigue siendo el Studio Manager de Real World. Casualmente debo comunicarme con él antes de que comience el show. Le enviaré saludos de tu parte. Estuvo viviendo un tiempo en las Islas Malvinas, dando clases. Tanto Owen como Peter siguen muy de cerca todo lo que ocurre en Argentina. Conocen mucho acerca de lo que pasa aquí y tienen un especial interés sobre la historia y la cultura local.

Peter Gabriel y la New Blood Orchestra




Peter Gabriel

Repertorio del concierto:

Gabriel interpretó muchos de sus clásicos como "In Your Eyes", "Mercy Street", "Don't Give Up" y "Red Rain", que forman parte de su album “So”.
"Biko" y "The Rhythm of the Heat" tuvieron una dinámica muy precisa. Tambien interpretó algunos temas de otros autores, como “Heroes” de David Bowie.
"Solsbury Hill", “Intruder”, “Secret World”, “Don’t give up” y en especial "San Jacinto", generaron climas increíbles, atravesando pasajes desde piannísimos muy sutiles a momentos donde la orquesta sonó con Tutti. Tambien cantó canciones de su disco anterior com “Scratch My Bag”.


The New Blood Tour. Equipamiento:

Micrófonos para la orquesta:
44 Schoeps CMC5/MK4
12 DPA 4060
10 DPA 4099 B y C
10 Schertler DYN B y C

Micrófonos para las voces:
Shure Beta 58 (inalámbrico)
Neumann U87 (inalámbrico)

Micrófonos para los coros:
Shure Beta 57

Auriculares:
Sennheiser headphones / in-ear monitoring systems

Consolas:
1 Digico SD7 (PA y grabación)
1 Venue Profile (Mezcla de monitores para Peter Gabriel)
1 Yamaha PM5-D + sistema AVIOM 6/o-Y1 A-Net Card (Mezcla de monitores para la orquesta)

Sistema de grabación:
1 Pro Tools HD4
2 interfaces MADI SSL grabando 56 canales por interface desde el PA (112 canales de audio)

Grabación local:
Pichón Mobile Studio (de Pichón Dal Pont)
Venue Profile
Pro Tools HD4
1 Interface MADI Avid (56 canales)
1 Interface MADI SSL (56 canales)
1 Interface 192 I/O (8 canales análogos de ambiente y 2 SPDIF para la mezcla general de referencia)
Total 122 canales
Sistema de backup: Tarjeta MADI RME y Pro Tools 9 software
Asistente de grabación: Javier Anllo
Soporte y asistencia técnica: Digital Audio Group / SVC

Sonido general:
Sistema Line Array L-ACOUSTIC V-DOSC provisto por la companía local de Teddy Goldman (como así tambien la iluminación general)

Producción General:
Fénix Entertainment Group

Pichón Mobile Studio

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Ricardo Pegnotti: Músico, Director de DAG, la división Audio de SVC
Luis Mojoli: Director de la Revista Rec or Play